|
АЛЬ ПАЧИНО (Al Pacino). Настоящее имя: Альфред. Родился
25.4.1940 в Нью-Йорке. Там же учился в Высшей школе исполнительских
искусств, в студии Чарлза Лоутона, в Актерской студии.
Как ни банальна фраза "наутро проснулся знаменитым", именно она
напрашивается, если говорить о том, как пришла слава к Пачино. В
1972 г. режиссер Ф. Коппола пригласил на одну из двух главных ролей
в фильме "Крестный отец" этого малоизвестного театрального актера.
В правильности выбора сомневались руководители фирмы "Парамаунт",
выражали опасения специалисты по вкусам публики. "Некрасив и
непрезентабелен", - говорили они. Но постановщик упорствовал. И
оказался прав.
Майкл - младший сын главы одного из кланов нью-йоркской мафии
Вито Корлеоне - человек с университетским образованием,
мягкосердечный, добрый, правдивый юноша, в конце картины не только
жестоко, коварно, изобретательно уничтожает всех своих противников
и становится "крестным отцом" - главарем клана - но и превращается
в расчетливого лжеца, неподвластного каким бы то ни было эмоциями.
Съемки показали, что невысокий, темноглазый, темноволосый,
типичный итальянец, - не только талантлив, но и предельно
целеустремлен, одержим делом. Его природная сдержанность неожиданно
сменялась бурными вспышками темперамента в ключевых сценах, что
придавало рисунку роли остроту и непредсказуемость. Он принес на
экран резкость пластики и непривычную систему поведения. Все это
сразу выдвинуло Пачино в первый ряд мастеров американского кино.
А до этого были долгие годы работы во внебродвейских театрах. И
хотя многие его роли того периода были отмечены почетными премиями,
ни славы, ни богатства сценическая деятельность ему не принесла. В
отличие от театра за игру в кино Пачино не получал премий, хотя в
70-е гг. четырежды выдвигался на "Оскара". Зато его
нетребовательность к комфорту и гонорар за "Крестного отца"
позволили обрести независимость, а к выбору ролей он стремился все
годы на сцене, предшествовавшие его кинематографическому дебюту.
Пачино отверг больше предложений, чем многие актеры получают за
всю жизнь. Этим объясняется, что за девятнадцать с лишним лет
экранной работы он сыграл лишь семнадцать ролей. Постепенно начал
вырисовываться и круг предпочитаемых им образов. Как правило, в
70-е гг. это были изгои общества или люди, добровольно оказавшиеся
за его пределами. К первым можно отнести наркомана из "Паники в
Ниддлпарке" (1971), с которой, в сущности, началась его работа в
кино; выпущенного из тюрьмы арестанта в "Пугале" (1973); бывшего
солдата, ставшего налетчиком в "Полдне скверного дня" (1975). Ко
второй - роли "по другую сторону закона": адвоката из знакомого нам
фильма "И правосудие для всех" (1979) и полицейского из "Серпико"
(1973). В последней роли Пачино просто удивителен. Скупо, нигде не
пережимая, он показывает трансформацию своего героя. Вначале это -
наивный идеалист, воспитанный на романах и фильмах о доблестных
полицейских, искренне убежденный в полезности и необходимости своей
деятельности. В конце - сломленный, загнанный в угол, ни во что не
верящий и всего боящийся человек.
Учитель Пачино Ли Страсберг когда-то правильно отметил, что он
- актер не представления, а переживания, который не столько играет
своих персонажей, сколько становится ими. Но именно эмоциональная
сторона жизни этого актера не дает достаточно материала для
изображения романтически настроенных или обремененных бытом людей.
Он - человек без семьи, живущий затворником, впуская в свой дом и в
свою душу лишь немногих. (В семидесятые годы он был дружен с
актрисой Джил Клейберг, в восьмидесятые - с партнершей по трем
сериям "Крестного отца"', Дайаной Китон.) Это его личное
человеческое качество несомненно сказалось в картинах "Бобби
Дирфилд" (1977) и "Автора! Автора! " (1982), где в первом случае -
вольной экранизации романа Э. М. Ремарка "Жизнь взаймы" (в нашем
прокате фильм так и назывался) - ему пришлось изображать пылкого
любовника, а во втором - драматурга, любящего мужа и отца большого
семейства. После этих двух неудач Пачино решил повторить успех
Майкла Корлеоне, снявшись в фильме Б. Де Палмы "Лицо со шрамом" -
современном ремейке гангстерского фильма 30-х. Но его все время
сковывал рисунок роли, прочерченной полвека назад Полом Муни,
которому его заставляли следовать.
В середине 80-х Пачино вообще исчез с экрана. Писали, что он
бросил съемки в ленте "Путь Карлито", хотя должен был получить за
них 4 млн. долларов. Наотрез отказался от весьма выигрышной роли в
"Рожденном 4 июля". Причина? Увы, банальна. Сильно пил. В конце
концов пришлось лечь в клинику общества "Анонимные алкоголики", где
его вылечили не только от пьянства, но и от курения. Используя
собственный печальный опыт, Пачино снял еще в 1985 г. на
собственные деньги фильм "Позор округи", в котором появился таким,
каким был в то время. Но на экран он решил выпустить эту горькую
исповедь лишь в 1989 г., когда вновь вернулся в кино.
Рубеж 90-х Пачино отметил двумя новыми актерскими работами.
Создал карикатуру на своего привычного героя-гангстера в "Дике
Трейси" У. Битти (1989) и в последний раз сыграл своего Майкла
Корлеоне в третьей серии "Крестного отца" (1990). В первом случае
он показал злобного горбуна с холодными глазами, волчьим оскалом
улыбки и прилизанными на косой пробор волосами: гротеск получился
весьма точным. Во втором - его герой как бы проделал обратный по
сравнению с первой серией путь: постаревший дон с ежиком седых
волос и иссеченным морщинами лицом всеми силами стремится к
респектабельности. Все чаще Пачино прибегает и к комедийным
обертонам ("Франки и Джонни", 1991; "Запах женщины", 1992 - премия
"Оскар" за лучшую мужскую роль года).
|
